![img-la-vida-es-puta-20110112013814](\"https:\/\/fundaciosetba.org\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/img-la-vida-es-puta-20110112013814.jpg\")
<\/p>\n
Fotos prohibidas<\/strong><\/p>\n El fot\u00f3grafo Josep Tobella convenci\u00f3 a la direcci\u00f3n de El Molino de 1973, con una imagen robada, para retratar a los artistas en los camerinos. Ahora se exponen en Setba.<\/strong><\/p>\n JORDI BORDES<\/p>\n El fot\u00f3grafo Josep Tobella dice que qued\u00f3 impactado cuando, con 19 a\u00f1os, entr\u00f3 en El Molino. Aficionado a la fotograf\u00eda desde joven, retrat\u00f3 desde un palco, y sin que nadie le viese, la salida de La Ma\u00f1a en su apoteosis final. Pero no tuvo suficiente. La inquietud por aquel caf\u00e9 concierto con m\u00fasica en directo y que permit\u00eda ver unos largos cent\u00edmetros de carne impensables en la \u00e9poca, lo llev\u00f3 a presentarse a la directora, Vicenta Fern\u00e1ndez, para proponerle que le diese v\u00eda libre para moverse por los interiores de la sala. Lo hizo desde 1973 y hasta 1983, casi coincidiendo con el a\u00f1o en que se fue Vicenta. Ayer dec\u00eda Tobella que lo dej\u00f3 porque lo consideraba una etapa cerrada.<\/p>\n Las fotograf\u00edas no pretend\u00edan ser documentos (qui\u00e9n y qu\u00e9 es representaba en el teatro de las aspas del Paralelo) sino que persegu\u00edan un valor fotogr\u00e1fico, de juego con las luces y las sombras. Su foto robada permiti\u00f3 un reportaje que es recoger\u00eda, parcialmente, en el libro “Josep Tobella-El Molino”<\/em>, hoy agotado. Desde hoy a las 8 de la tarde y hasta el 28 de febrero se exponen 50 im\u00e1genes en papel y un centenar m\u00e1s proyectadas (suponen un 10% del material que Tobella retrat\u00f3 durante aquella d\u00e9cada) y se poden ver en la zona de arte Setba de la plaza Real, en Barcelona. Teresa, que aparece con las t\u00edpicas plumas en una de les fotos del art\u00edculo, e incluso La Ma\u00f1a, est\u00e1 previsto que asistan a la fiesta de hoy.<\/p>\n Tobella no se ha dedicado nunca profesionalmente a la fotograf\u00eda. El dirige una empresa de\u00a0 serigraf\u00eda que le garantiza el sueldo. La fotograf\u00eda ha sido una afici\u00f3n que no ha aparcado nunca. Siempre adquiriendo mejores m\u00e1quinas a medida que la estabilidad econ\u00f3mica se lo permit\u00eda. Ahora ha querido repescar el centenar de negativos de aquella d\u00e9cada (\u201clo pasamos muy bien\u201d, recuerda un poco nost\u00e1lgico) para poder mostrar el trabajo nunca visto. M\u00e1s de un 50% de lo que se podr\u00e1 ver en Setba sale por primera vez de su m\u00e1quina de ampliaci\u00f3n. Aunque el libro, editado en el a\u00f1o 1984, no se hizo con pretensi\u00f3n de retratar las cabezas de cartel de El Molino, s\u00ed que hubo una cierta presi\u00f3n por parte del editor para descartar algunas que \u00e9l prefiere. El MNAC tiene diversas copias en dep\u00f3sito. Tobella ha hecho otras nuevas y las ha puesto a la venta.<\/p>\n El fot\u00f3grafo tuvo muy buena relaci\u00f3n con la jefa<\/em>, Vicenta Fern\u00e1ndez, una bailarina que se cas\u00f3 con el amo de El Molino y que dirigi\u00f3 con rigor el teatro, aunque tambi\u00e9n era atenta con las bailarinas. Hasta el punto de invitarlas a Las Vegas, o a Par\u00eds, para ver espect\u00e1culos con la excusa de hacer una versi\u00f3n personal en su escenario del Paralelo. La “jefa”<\/em>traspas\u00f3 el negocio al comprobar que su nieto, que ten\u00eda un cierto inter\u00e9s por El Molino, se distra\u00eda con otros atractivos distintos a los de conducir una empresa. El fot\u00f3grafo no quiere ser expl\u00edcito. La reserva de ense\u00f1ar con elegancia le dio el permiso para retratar desde las cajas, entre los m\u00fasicos y por los camerinos. Se hab\u00eda ganado la confianza de Fern\u00e1ndez, a quien tambi\u00e9n retrat\u00f3, tal como se ve en Setba (aparece en su despacho con las llaves puestas en la caja fuerte).<\/p>\n No ha vuelto<\/strong><\/p>\n Tobella no ha vuelto a poner los pies en el teatro. Tampoco ahora que ha vuelto a abrir. Espera que la nueva aventura les funcione y les recomienda que hagan algo diferente. Porque aquellos espect\u00e1culos eran fruto de un tiempo. Para Tobella, el gran m\u00e9rito de El Molino es que ha sabido subsistir; m\u00e1s, incluso, que otros teatros con m\u00e1s ambici\u00f3n de aquel Paralelo de los a\u00f1os 20. El Molino resisti\u00f3 la dictadura represora y fue una de les primeras ventanas a la apertura de miras de la transici\u00f3n. La Teresa (de nuevo) aparece con el n\u00famero de la linterna. Es uno de los primeros desnudos integrales que se vieron en Barcelona. Fue sobre 1978, a\u00f1o en que prodigaban los n\u00fameros con contenido l\u00e9sbico.<\/p>\n Tobella retrataba el p\u00fablico sin que la gente se diese cuenta. Sin ridiculizar nunca a nadie. Del reportaje, Tobella admite que faltan nombres como el de Merche Mar. La c\u00e1mara no se deb\u00eda haber enamorado como los miles de espectadores del Paralelo. El fot\u00f3grafo Josep Tobella convenci\u00f3 a la direcci\u00f3n de El Molino de 1973, con una imagen robada, para retratar a los artistas en los camerinos. Ahora se exponen en Setba.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Reportaje de Jordi Bordes<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":28399,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1090],"tags":[967],"class_list":["post-28402","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias","tag-elmolino"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28402","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28402"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28402\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28399"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28402"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28402"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundaciosetba.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28402"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}